《南征北战》《红日》等电影是上世纪五六十年代老电影的代表，这两部影片包括那个时代的其他大部分战争题材电影，在感情戏上都是着墨不多或者干脆没有，像《南征北战》里稍微有那么一点儿苗头，《铁道游击队》里进了一步但还不完整，也不是很浪漫。
相对来说，诞生在1954年的《渡江侦察记》里却拥有一段比较完整也比较浪漫的感情戏，这在当时的战争电影里是极少见的。
《渡江侦察记》之所以敢这么拍，当然是有“后台”的，有两位元帅对该片给予了亲自指导，甚至片中李连长和刘四姐爱情戏的源头还是陈毅元帅提出的。
本文将从另一个角度说一下《渡江侦察记》的故事。
一、《渡江侦察记》的创作背景，加强故事性
1951年，陈毅元帅和主席一起看电影《南征北战》，主席看后对电影给予了肯定，同时也提出了自己的一点看法，故事性有些缺乏。
编剧沈默君听到陈老总的转述后决定写一部故事性强的电影出来。
在下部队采访过程中，沈默君采访到了一段鲜为人知的历史，1949年4月份，在渡江战役打响之前，华野27军曾经派出一支三百多人的侦察部队偷渡长江，在江南地区转战半个月，向江北报告了大量敌情，并有力策应了渡江战役。
这件事的故事性肯定足，沈默君采访了当时率领侦察部队的队长之一慕思荣，同时将三百多人的部队进行了精炼，提炼出五个战士的形象，李连长、吴老贵、小马、周长喜和杨威，写成了剧本《渡江侦察记》。
其中吴老贵这个老班长的形象完全是虚构的，因为当时侦察部队包括队长全都是二十多岁的小伙子，沈默君担心观众不相信这么年轻的侦察兵能完成这么重要这么惊险的任务，于是虚构了一位老兵。
二、《渡江侦察记》主要角色和演员
孙道临饰演的李连长是该片的男一号，在筹备该片时，导演汤晓丹点名要孙道临来演这个角色。但是上影厂其他领导甚至包括孙道临自己都认为他不行。
孙道临比较拿手的角色是知识分子，没演过战士更没演过军官，但汤晓丹认为孙道临去过部队，甚至还到过抗美援朝前线，对战士和部队不陌生，关键是他这个演员可塑性极强，完全可以胜任。
为了打消孙道临本人的顾虑，情报处长陈述拉着他去了化妆室，亲自给孙道临化了军人的妆，给他穿上军装，再一看，孙道临心里就有底了。在体验生活时，慕思荣和孙道临始终在一起，给他讲了很多侦察故事和细节。
李玲君饰演的刘四姐是该片女一号，原本这个角色汤晓丹是想找秦怡演的，由于秦怡怀孕了只能换人。上影厂准备让两位女演员出演刘四姐，一位演八年前的，一位演八年后的。但汤晓丹认为，一个女孩经过八年在外貌上不会有太大变化，换人给观众造成的观感不好，最后花落李玲君。
片中刘四姐两次撑杆跳上船的动作是重要细节，这个动作李玲君私下练了很久，给她当动作指导老师的也是情报处长陈述。
饰演周长喜的康泰，对自己“当兵”也是有些信心不足，他在部队体验生活时为了找感觉，特意要求每天晚上自己独自站夜岗。
饰演小马的是孙永平，这个角色编剧沈默君推荐的是牛犇，但上影厂坚持用孙永平。偏偏孙永平不会游泳，而片中小马有一场独自游过长江的戏。
于是孙永平加班加点学习游泳，给他当游泳教练的还是情报处长陈述，不过孙永平后来说，陈述教的没用到，因为他教的是蛙泳和蝶泳，这在长江里使不上。
陈述，情报处长，该片最大的反派也是最出彩的一个，他在旧社会的上海曾在国际饭店里工作，见识过很多国民党高级军官的另一面。在参演本片时，他和饰演军长的崔超明一起去了南京军事学院体验生活，因为那里有好多“常乃超”。
为了塑造人物形象，陈述为情报处长设计了一个“梗脖子”的标志性造型，再加上他那么始终撇着的嘴，一个阴险狡猾又有些志大才疏的情报处长形象就呼之欲出了。
值得一提的是，就像上文提到的那样，陈述在剧组里一位多面手，他什么都干也什么都会干，甚至还能替演员化妆，他是一位不可多得的多才多艺的好演员。在二十年后重拍《渡江侦察记》时，他又被召回演这个情报处长，别人根本无法取代。
三、《渡江侦察记》里的爱情
其实，沈默君最早的剧本里是没有爱情的，甚至连女孩都没有，他将剧本送给陈毅元帅审查时，陈老总问他“剧本里怎么一个女的都没有。地球上一半人是女性，我们革命队伍里也有很多女军人和女烈士，女同志参加革命的何止百万，不写女性角色说不过去。”
沈默君于是把原剧本中的大胡子游击队长毛和贵改成了女性角色，但他担心这样脱离史实，陈老总则用《羊脂球》《茶花女》《红楼梦》等名作去开导他，文学是美学范围，艺术要给人以美的享受，我们的创作不仅要革命的现实主义，也要革命的浪漫主义。
沈默君重新搜集资料，发现在27军侦察部队偷渡潜伏战斗的过程中，确实有四位女游击队员参与了这次行动，她们有两位姓王，一位姓秦，还有一位姓张，都是二十多岁的年龄，于是沈默君将这四位女游击队员合在一起，诞生了“刘四姐”。
在影片中，刘四姐和李连长之间有着一条完整的感情戏线索，这在其他同类型影片中是极其罕见的。
刘四姐和李连长第一次见面是八年前，刘四姐救了李连长，同时给李连长留下了一个撑杆跳船的深刻印象。
李连长则给刘四姐留下一句话，我们一定打回江南去。
这是感情的引子也是铺垫。
等到八年后刘四姐和李连长再次见面，他们一开始并没有认出对方，直到刘四姐那个经典的撑杆跳船动作再现，李连长的回忆被唤起。
当李连长和刘四姐再次重逢时，相信绝大多数观众都会意识到，这次重逢绝对不仅仅是重逢。
在随后几天里，刘四姐成为李连长的有力助手，帮助侦察小分队做了很多工作。
而在工作之余，刘四姐开始关心李连长的生活，她为他采来故乡的花，当李连长知道这是刘四姐送来的时候，他并没有拒绝相反眼神中充满了欣慰。
棚外，刘四姐注视着李连长的住处，眼睛里充满了和她游击队长身份完全不一样的柔情。
当小分队遭遇危险需要突围时，李连长将最困难的任务留给了自己，两人在交流完工作后，刘四姐忍不住问了一句：那，你呢。这不光是战友的关心，还是个人的不舍。
注意，突围成功后，李连长和刘四姐站在江边看到对岸打来的信号弹，两人的手情不自禁握在了一起，这不仅是任务成功后的激动，也是一种发自内心的情感迸发。
到了影片末尾，李连长需要和队伍汇合追击敌人，他又一次和刘四姐分别，而且有些欲言又止。
这一次的分别，李连长和八年前一样留下了还要回来的诺言，只是不同的是，比上次多了一些情愫。
刘四姐眼含泪花勇敢的说出了那句“我一定会等你！”
李连长的喉咙剧烈耸动了两下，他也是动了感情，但也只能说出一句“再见”。
当然，这里面的感情和他最后向大家喊出的那句“再见”是不一样的。
综上，刘四姐和李连长的感情戏至少在片中是有始有终的，有过程、有铺垫、有情感的递进，这是本片的亮点，当然，在当时也是一种危险点。
其实，《渡江侦察记》原来的结尾并不是这样的。
在《渡江侦察记》拍摄完样片去接受上级审查时，有一部分人就提出了片中这样的感情戏是否合适，是否需要删掉或者删一部分的问题。
参与审查的罗荣桓元帅对本片给予了肯定，他认为片中的感情戏应该存在，只要不过分造成喧宾夺主就行。
陈毅元帅则提出，影片结尾的感情戏可以再丰富一些，气氛甚至可以再浪漫一些。
在两位元帅的指导下，汤晓丹修改了结尾，就是我们看到的这个，他让刘四姐和李连长告别戏的情感更为丰富，但在语言上则含蓄很多，“我们就会再见面的”和“我一定会等你”其实是一语双关的，这也符合当时的现实。而影片最后一个镜头并不是大军出发，而是刘四姐站在坡上远望着李连长远去的背影。
最后，用一句什么话来结束本文呢？
还是用陈老总那句话吧：我们的创作，需要革命的现实主义，也需要革命的浪漫主义。
指导电视剧中感情戏的部分，因为这个电视剧的主要内容并不是爱情，所以不能够将两个人之间的感情写的太多。
两位元帅亲自指导了一个小兵的恋爱，不得不说，这小兵的恋爱也太厉害了，谈个恋爱，居然让两个元帅亲自关注了。
当时两位元帅亲自指导，建议导演改变最后的结局，最后让刘四姐和连长告别，使感情更加的丰富，也在人物在表达上更加含蓄。
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老电影战争片解放军自卫还击战 - ******
#安左# 《渡江侦察记》《奇袭》《英雄儿女》《红日》《挺进大别山》《西沙之战》 《高山下的花环》
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电影渡江侦察记后面该什么电影了?我记得爷爷说的是大军渡江什么的,爷爷很想看,就是想不起来具体的名字 - ******
#安左# 《风雨下钟山》?在80年代初期拍摄的,是反映百万雄师渡江,解放南京的片子 从时间顺序上看,渡江侦察记是百万雄师渡江的前奏 之后就是风雨下钟山 再向后就是90年代后期拍摄的大进军系列
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为什么渡江侦察记有两个版本 ******
#安左# 南征北战共有1952和1974两个版本. 渡江侦察记有1954和1974两个版本. 平原游击队有1955和1974两个版本.
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一部国产老电影,黑白的,两辆解放卡车飙车,一辆翻下悬崖 - ******
#安左# 神龙是彩色的.你的那个是渡江侦察记.要不就是侦察兵.
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经典老电影渡江侦察记主要演员,导演名字 - ******
#安左# 策划
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渡江侦察记的原址是什么地方 ******
#安左# 原址重建复原原样,是保护的最佳方式.但说话得算话.
